一、绿色服装：离我们还有十万八千里（论文文献综述）
克雷格·拉塞尔,周建川[1]（2021）在《魔鬼藏身处》文中认为1935年,捷克。刚刚由荣格博士训练出师的精神病医生维克多·科萨雷克来到臭名昭着的奥卢城堡。这座中世纪城堡位于布拉格城外的山顶,关押着东欧最可怕的精神病犯人,号称"六大魔王":"小丑""食草动物""玻璃收藏家""伐木工""通灵师""鬼畜"。这些病人的罪行太过严重,必须与其他人隔离。城堡内设备先进,但据说埋藏着绵延几代的黑暗秘密。维克多希望采用全新的医疗技术来证明这些病人身上存在一种奇怪的共性,即他所谓的"心魔假说"。在了解这五个男病人和一个女病人的过去时,维克多必须面对的是,这六人身上也许另有一层不为人知的真相。与此同时,恐惧正笼罩着布拉格整座城市,一个隐形连环杀手出没在黑暗的街头巷尾。刑事科的卢卡斯·斯莫莱克队长急于揪出这个在报道里被称为"皮围裙"的真凶,他慢慢意识到,这个杀手是在模仿一个世纪前最恶劣的连环杀手:伦敦的"开膛手杰克"。斯莫莱克向奥卢城堡深谙精神病犯罪心理的专家求助,尽管他担心"皮围裙"也许正和城堡内关押的六个犯人有关……
梁鸿[2]（2017）在《梁光正的光荣梦想》文中认为楔子我就像一个侦探,身边堆满信件、日记、纸片和乱七八糟的物件,我一封封一本本一片片研究,拼接出时间、情节、故事和秘密。我能看到他们的一举一动,看到他们的过去、现在和未来,看到他们的伤心和对彼此的怨恨,看到他们埋藏很深连他们自己都不知道的爱。我存有冬雪给她喜欢的那个男孩子的信,她写他们约会完,她骑着自行车回家,觉得天是蓝的云是白的风是轻的空气是香的,一切都轻飘飘的没有重量,她想顺着路一直骑下
黄惊涛[3]（2016）在《引体向上》文中研究表明所有的球都受力所节制,宇宙借此维持完美的平衡。唯有个别流动的星体,在做莽撞的俯冲,一如人类的引体向上,脑袋瓜子刚高出单杠,又因臂力不够而堕尘土。——H.哥白尼《论宇宙的力与美》这历程太苦,我必须带一个人上路。——作者第一章警察
龙佳[4]（2016）在《“费加罗三部曲”戏剧艺术研究》文中指出作为一个在法国文学史和戏剧史上无法绕过的名字,法国18世纪下半叶最重要的戏剧作家博马舍（皮埃尔-奥古斯坦·卡隆·德·博马舍）及其代表作“费加罗三部曲”在法国内外学界的重要性已无需赘言。他对严肃戏剧和传统喜剧的理论思考与论述,以及以“费加罗”为中心人物进行的优秀戏剧实践,不仅对新古典主义戏剧造成了强有力的冲击,在整个19世纪法国戏剧中留下了广泛而深刻的印记,更对西方现代戏剧写作产生了深远的影响。西方学界在对博马舍及其作品进行了政治、历史、社会等方面的深入研究之后,如今,博马舍的戏剧创作艺术成为重要的探索研究领域。然而,国内学界尽管久闻博马舍其名,却一直以来没有给予这位经典作家足够的关注,对他的研究既不系统,又缺乏深度。从这个意义上而言,中国学者重读经典,深入挖掘博马舍戏剧理论和作品的价值不仅是必要的,更是迫切的。本论文将博马舍的代表作“费加罗三部曲”,即三部相互关联的戏剧文本《塞维勒的理发师》（Le Barbier de Seville）、《费加罗的婚礼》（Le Mariaage de Figaro）以及《有罪的母亲》（La Mere coupable）列为整体研究对象,试图通过仔细解读博马舍的戏剧理论思考及其三部曲的剧本写作实践,立足文本分析,从戏剧美学的角度考察其剧作手法的独特性,深入挖掘其戏剧文本的美学形式价值,提炼、总结博马舍独树一帜的戏剧创作艺术,在戏剧理论史上对博马舍重新定位。论文分为绪论、正文和结论三部分。绪论部分包括题解、国内外文献综述以及研究方法、论文结构及研究意义。正文部分包括五章,具体论述如下:第一章题为“创作背景与理论基础”。首先论述了博马舍开始戏剧生涯之时,法国剧坛的背景与走向对他的影响和启发。然后通过对比分析,在理论上初步提炼了剧作家博马舍的戏剧理念。古典主义戏剧危机四伏,新悲剧与新喜剧在变革的浪潮中各自发展并逐渐合流。戏剧改革集大成者狄德罗的严肃剧理论与实践作为西方戏剧史上划时代的大事件,清晰地表明了与古典主义戏剧决裂的姿态,然而却没有获得长久的生命力。以布尔乔亚阶层意识形态为基础,以道德教育为己任的严肃剧理论尽管提出了不少富有建设性的创见,但自身也不乏矛盾之处。被视为严肃剧理论继承者的博马舍以兼收并蓄,通融转合的开放视野推陈出新,探索开创了正剧理论的新境界,构成了其戏剧创作艺术的理论基础。在第一章对博马舍戏剧理念的提炼基础之上,第二至五章以“费加罗三部曲”文本为依托,具体进一步分析博马舍剧作艺术的三大特点:剧种融合、文体融合与元戏剧话语。第二章围绕如何建立新型剧种融合展开论述。即破除古典主义戏剧悲喜分界的严格规定,创立新型剧种融合。博马舍认为不能根据古代的清规戒律来判别现实的戏剧形式存在的合理性,应该从当代人的日常生活中取材,以普通人的东西来打动普通观众的心,以深刻的感情感动观众,让观众与舞台产生共鸣。因此,他要求打破刻板的剧种分类传统,实行剧种融合。本章首先考察了博马舍在滑稽戏和正剧的初期创作实践中的探索,分析论证了喜剧性和正剧性是构成新型混合剧种的基本元素。然后分别对喜剧性和正剧性的概念进行了界定和分析,并对“费加罗三部曲”中的喜正融合现象进行了具体的分析与论证。剧种融合是戏剧文体内部的重要变革,它扫除了戏剧文体发展的内部障碍,成功摆脱了古典主义诗学的羁绊与束缚。经过此番整合,戏剧文体深化改革的可能性得以呈现。于是,博马舍的戏剧开始尝试突破自身的形式边界。第三章与第四章层递式地围绕博马舍戏剧与小说的关系展开论述。18世纪小说文体的兴盛为处于变动摸索期的戏剧文体带来了新鲜的血液和养分。博马舍敏锐地觉察到了小说文体在叙述、时空、人物塑造等方面具备被戏剧文体禁锢的自由所带来的写作优势,于是提倡并实践两种文体的融合。这种融合首先通过两种现象体现出来:一是叙事性的舞台说明对戏剧文本的侵入,二是戏剧画面与戏剧行动的并存,构成第三章“戏剧-叙事”。博马舍在戏剧的形式框架内扩大叙事元素的含量,撰写了大量以演员的表演和舞台的呈现为目的的舞台说明,而大量舞台说明对细节的关注在三部曲中营造出了纷繁复杂的景象,构成了一个个静态的戏剧画面,形成了小说元素与戏剧元素并存的文本态势。同时,熟稔戏剧文体体征的博马舍使戏剧画面参与情节的建构,由此超越了严肃剧静止刻板的二维印象,戏剧文体被重新赋予活力。在戏剧叙事化的基础上,为了使剧本能够承载多样化的情节内容,博马舍借用了古老的戏剧三联剧的形式。“费加罗三部曲”的系列戏剧形式解决了 18世纪法国戏剧形式与内容断裂的危机,同时前瞻性地改变了戏剧文体的时空与人物。这就是第四章“小说化的时空与人物”。在三部曲的形式框架内,回溯与预示两种去戏剧化的手段改变了传统戏剧的前进式线性进程,在根本上改变了戏剧文体的时间坐标。戏剧时间维度的拓宽使人物具有了变化发展,得以具体化,从根本上摆脱了古典主义标签式、漫画式的抽象。人物的复出以及各自的命运发展将三部依次写就的剧作联结成了一个有机整体,彼此之间形成了深厚的渊源关系。阿勒玛维华家庭的小说故事呈现的不再是生活的片段,而就是全部生活本身。经过文体融合,戏剧基本构成元素行动、人物、时空都脱离了传统,性质发生了改变。戏剧文体的形式边界已经松动。第五章元戏剧话语则使传统的戏剧故事发生了分层,剧作者博马舍化身为剧本背后的隐含叙事者,讲述自身的遭遇与时代的变化。同时,揭露戏剧的形式机器,推翻了狄德罗精心建造的“第四堵墙”,将自我封闭的戏剧时空撕开了缺口,剧本的虚幻时间与剧场的真实时间对接,戏剧文体突破了自身的边界,重新审视自身,呈现自身的假定性。这恰恰是法国当代戏剧写作的目标:避免制造圈套和舞台幻觉,揭示并突出戏剧舞台的假定性、人工性,让舞台成为向世界发问的场所。具体而言,镜前游戏和自传写作两种元戏剧手段的使用让剧本“费加罗三部曲”的叙事性一直延伸到了舞台,文本与读者、观众与舞台之间的关系呈现出了有别于传统戏剧的全新样貌。结论部分对博马舍的戏剧创作艺术进行了概括总结:“费加罗三部曲”无论是单个剧本还是整体系列,都呈现出小说化的倾向。“剧种融合-文体融合-元戏剧话语”,构成了“费加罗三部曲”戏剧文体内部的逻辑发展过程,同时也是剧作家大胆求索,锐意创新的小说化戏剧理念进程。这三个剧作法特点构成了剧作家博马舍有机、统一的戏剧艺术诗学,其形成与博马舍所处时代的社会和文学背景紧密关联,与戏剧文体自身的发展历程密不可分,更与剧作家本人敏锐的艺术领悟力和创造力深切相关。凭借小说化的戏剧艺术诗学及其有效运用于“费加罗三部曲”的成功实践,剧作家博马舍完成了 18世纪的戏剧革命,成功走出了古典主义的藩篱,拉开了新时代戏剧的帷幕,预示了法国现代戏剧的发展未来。
张翎[5]（2014）在《阵痛》文中进行了进一步梳理（耶和华）又对女人说:"我必多多加增你怀胎的苦楚,你生产儿女必多受苦楚。"——旧约《创世纪》逃产篇上官吟春（一九四二年——一九四三年）上官吟春挎着沉甸甸的洗衣篮走到河边时,不禁吃了一惊。昨天的雨虽然下了大半宿,却是淅淅沥沥的那种细雨,听不出有多少劲道。早晨出门,院门外那棵桑树上的叶子虽然肥大了许多,却找不见几滴水迹,街边的积水也刚够浅浅地舔湿她的鞋底。没想到那雨轻言细语地竟把一条小河给灌得如此饱胀,三级下水的石阶,现在只隐隐约约地剩了半级。连那半级,也还得看风的脸色。若风是从西南来的,又略带几分气力,那石阶就完完全全淹在水里了。
黄传会[6]（2013）在《国家的儿子》文中指出引子罗阳说:沈飞是共和国航空工业的"长子",长子,就要勇于挑重担,敢于负责任,就要干出个长子的样子来!我们说:罗阳是国家的儿子,为了国家的强大、民族的复兴,他殚精竭虑,死而后已……第一章生命的最后时刻2012年11月18日直升飞机像海鸥一样在茫茫海天飞翔。机翼下的海水颜色逐渐由土黄变为墨绿,再由墨
吴克敬[7]（2011）在《爱在高原》文中认为有一位姑娘,走过了雪山,轻轻的脚步温暖了草原……有一位姑娘,走过了雪山,灿烂的微笑美丽了草原……——摘自《爱的怀念》天是蓝的,是那种不身临其境就想象不到的蓝,云是白的,是那种不身临其境就想象不到的白……
于晟培[8]（2010）在《这个冬天,那个夏天》文中指出（1）这个冬天J市的天气一旦进入冬天后就变得不一样了,不仅仅是北风凛冽,而且非常具有穿透力。人走在街上,有种掉到冰窟窿里一样彻底的刺骨,像是把冰贴在你每一块骨头上一样,无论你穿多少衣服都无济于事。如果只是冷还不足为奇。J市由于地处内陆,气候干旱,平常的时候汽车从马路上一过就能扬起一阵黄沙。一旦刮起大风,无异于一场沙尘暴。对于这样一个可以减少寿命的天气,无论是谁都想呆在温暖的家中享受周末。但是我还是不得不从家中出来,为了工作,接受天气的考验,还
肖克凡[9]（2010）在《生铁开花》文中进行了进一步梳理1梆黄之子一大早儿,父亲匆匆走出家门,到区里开会了。小巧玲珑的母亲追到门口叫着父亲名字,说云亭你不吃早点就走哇。父亲烦躁地甩下俩字:不饿!母亲随即一声叹息,带着几分京剧青衣韵味。
石淑芳[10]（2010）在《山女的世界下着雨》文中进行了进一步梳理第一部上学作文课引出作家梦（1985年9月18日）今天,终于开始上作文课了。不用拿眼睛看,我的作文本放在全班作文本最上面,这在入初中以来已经形成一种惯例。从上课铃声响起,我的心就怦怦跳,像几十只小兔在抓挠,我把胸口抵住桌子,免得心蹦出来。朝窗
二、绿色服装：离我们还有十万八千里（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、绿色服装：离我们还有十万八千里（论文提纲范文）
（1）魔鬼藏身处（论文提纲范文）
| 序言 |
| 第一部分魔鬼受缚之处 |
| 第二部分“小丑”与“食草动物” |
| 第三部分“玻璃收藏家”与“伐木工” |
| 第四部分“通灵师”与藏骨堂 |
| 第五部分蝴蝶和石太阳 |
| 第六部分霍布斯先生 |
| 后记 |
（4）“费加罗三部曲”戏剧艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 致谢 |
| 绪论 |
| 第一章 创作背景与理论基础 |
| 第一节 18世纪的法兰西剧坛 |
| 一.古典主义悲剧和喜剧：强弩之末 |
| 二.新悲剧 |
| 三.新喜剧 |
| 第二节 中间剧种：严肃剧 |
| 一.中间剧种的提出：严肃剧 |
| 二.作为道德工具的严肃剧 |
| 三.严肃剧诗学 |
| 第三节 博马舍的剧作理论 |
| 一.继承与发展：严肃剧的目标与实质 |
| 二.开创之路：新型的剧作观 |
| 小结 |
| 第二章 新型剧种融合 |
| 第一节 对新型剧种融合的探索 |
| 一.探索灵活多变的剧种 |
| 二.游走在喜剧性与正剧性之间 |
| 第二节 对喜剧性与正剧性的界定 |
| 一.喜剧性：微笑抑或大笑? |
| 二.正剧性：感染力 |
| 第三节 喜剧性与正剧性的融合 |
| 一.喜正融合 |
| 二.喜剧性、正剧性与社会性错位 |
| 小结 |
| 第三章 戏剧-叙事 |
| 第一节 戏剧叙事化的背景 |
| 一.历史源起 |
| 二.17世纪舞台说明的淡化 |
| 三.18世纪舞台说明的复兴 |
| 第二节 舞台说明：叙事元素的入侵 |
| 一.舞台说明：定义 |
| 二.舞台说明：功能与作用 |
| 三.对“费加罗三部曲”的分析 |
| 第三节 戏剧画面 |
| 一.戏剧画面：定义与历史 |
| 二.戏剧画面：类型 |
| 三.三部曲中的画面分析 |
| 小结 |
| 第四章 小说化的时空与人物 |
| 第一节 “费加罗三部曲”的小说底板 |
| 第二节 小说化的时空：回溯与预示 |
| 一.回溯与预示：定义与历史 |
| 二.三部曲中的去戏剧化分析 |
| 第三节 小说化的人物：构建与复现 |
| 一.人物的构建 |
| 二.人物的复现 |
| 小结 |
| 第五章 元戏剧话语 |
| 第一节 元戏剧 |
| 一.定义 |
| 二.历史 |
| 第二节 三部曲中的元戏剧话语分析 |
| 一.镜前游戏 |
| 二.自传写作 |
| 小结 |
| 结论：“费加罗三部曲”——小说化的戏剧 |
| 参考书目 |
（8）这个冬天,那个夏天（论文提纲范文）
| (1）这个冬天 |
| (2）那个夏天 |
| (3）这个冬天 |
| (4）那个夏天 |
| (5）这个冬天 |
| (6）那个夏天 |
| (7）这个冬天 |
| (8）那个夏天 |
| (9）这个冬天 |
| (10）那个夏天 |
| (11）这个冬天 |
| (12）那个夏天 |
| (13）这个冬天 |
| (14）那个夏天 |
| (16）那个夏天 |
| (17）这个冬天 |
| (18）那个夏天 |
| (19）这个冬天 |
| (20）那个夏天 |
| (21）这个冬天 |
| (22）那个夏天 |
| (23）这个冬天 |
| (24）那个夏天 |
| (25）这个冬天 |
| (26）那个夏天 |
| (27）这个冬天 |
| (28）那个夏天 |
| (29）这个冬天 |
| (30）那个夏天 |
| (31）这个冬天 |
| (32）那个夏天 |
| (33）这个冬天 |
| (34）那个夏天 |
| (35）这个冬天 |
| (36）那个夏天 |
| (37）这个冬天 |
| (38）那个夏天 |
| (39）这个冬天 |
| (40）那个夏天 |
| (41）这个冬天 |
| (42）那个夏天 |
| (43）这个冬天 |
| (44）那个夏天 |
| (45）这个冬天 |
| (46）那个夏天 |
| (47）这个冬天 |
| (48）那个夏天 |
| (49）这个冬天 |
| (50）那个夏天 |
| (51）这个冬天 |
（9）生铁开花（论文提纲范文）
| 1梆黄之子 |
| 2大英格手表 |
| 3父与子 |
| 4师傅徒弟 |
| 5珍稀动物 |
| 6“奶奶”和小提琴 |
| 7酸碱反应 |
| 8此起彼伏 |
| 9氧化还原 |
| 10高温裂变 |
| 11点火升温 |
| 12有人自杀 |
| 13风生水起 |
| 14所谓合资 |
| 15这是“柏林墙” |
| 16镇厂之宝 |
| 17不受欢迎的人 |
| 18夜来风雨声 |
| 19阿庆呢 |
| 20基本如此 |
（10）山女的世界下着雨（论文提纲范文）
| 第一部上学 |
| 作文课引出作家梦 |
| 窑洞里不该出生的女娃 |
| 外面的世界有多大 |
| 新书的味道 |
| 雨是敲在人心上的愁鼓 |
| 女孩不是扫帚星 |
| 新房起, 窑洞依然依恋 |
| 苦命的蒲公英 |
| 我是雨中的微尘 |
| 不爱放牛爱读书 |
| 你的笑意是我永远的电影 |
| 生命中盛开的幽兰 |
| 刺槐林中的小白杨 |
| 黑煞神姥爷 |
| 呆子的梦想 |
| 叫声爸爸泪千行 |
| 绷断的琴弦 |
| 咸泪腌皱心 |
| 房子美还是梦想美 |
| 一片忧伤的云 |
| 走在城市的边缘 |
| 土鸡蛋和洋皮鞋 |
| 小小伊甸园 |
| 最美是支持的声音 |
| 穿过生命的峡谷 |
| 城市不属于我 |
| 父爱究竟有多深 |
| 家乡的月光是我的经典 |
| 我的方向在哪里 |
| 冷冷的星 |
| 心不冬眠 |
| 说给上帝的自语 |
| 欲飞难飞 |
| 悼念母猪 |
| 走出山村寻新路 |
| 要当乡土味儿的琼瑶 |
| 底层挣扎的艰难 |
| 发酵的酸菜缸 |
| 我的未来不是梦 |
| 做人难, 做女人更难, 做农村女人更是难上加难 |
| 爱是什么 |
| 小草的柔情属于谁 |
| 女人是泪做的 |
| 走出去一片天 |
| 生活是一团麻 |
| 增添对抗命运的刺 |
| 读书不当钱花 |
| 天赋没啥用处 |
| 夜幕下的祈祷 |
| 丑蝴蝶 |
| 苦难给自己诉说 |
| 生日劫难 |
| 个性英雄帮我告别 |
| 退婚要走我的路 |
| 上演“舌战群儒” |
| 再现“英雄救美” |
| 享受文化盛宴 |
| 月亮是我好朋友 |
| 黄河作证 |
| 醉酒不解心结 |
| 婚门帘上题诗词 |
| 咒语随行 |
| 女儿身不是金 |
| 第三部成家 |
| 嫁接不留痕 |
| 是花就会开 |
| 上天赐我一个女儿 |
| 油灯下抄字典 |
| 我的身体没有春天 |
| 女儿的名字会飞翔 |
| 立体的网 |
| 诗歌的项链 |
| 外面的世界很无奈 |
| 随风飘零 |
| 为文学而憔悴 |
| 哭泣的树 |
| 久旱无甘霖 |
| 山女种的苦瓜 |
| 男人不是一棵树 |
| 挨打的核桃树 |
| 遗落田边的一棵谷子 |
| 苹果园, 我的生命路 |
| 逆风的小鸟 |
| 文梦如花 |
| 人不能仅靠麦子活着 |
| 世事风雨, 凭什么靠女人身体来抵挡 |
| 贫穷是一根刺 |
| 到底种啥才能富 |
| 文梦难做 |
| 父亲不享天伦乐 |
| 让我的问候停留在风中 |
| 村干部的烦恼 |
| 孕检历险记 |
| 没有翅膀的蝴蝶 |
| 向福山祈福 |
| 果树不结果子多好 |
| 校园如昨 |
| 为诗情长翅膀 |
| 寒冷的浮萍 |
| 影子是知己 |
| 泥巴蛋糕———女儿成长的故事 |
| 组词 |
| 吃烙饼 |
| 花花苗 |
| 流浪狗 |
| 乞讨老人 |
| 泥巴蛋糕 |
| 谁是谁老师 |
| 好梦是安慰山女的希望 |
四、绿色服装：离我们还有十万八千里（论文参考文献）
- [1]魔鬼藏身处[J]. 克雷格·拉塞尔,周建川. 译林, 2021(03)
- [2]梁光正的光荣梦想[J]. 梁鸿. 当代, 2017(05)
- [3]引体向上[J]. 黄惊涛. 作家, 2016(03)
- [4]“费加罗三部曲”戏剧艺术研究[D]. 龙佳. 南京大学, 2016(05)
- [5]阵痛[J]. 张翎. 中国作家, 2014(04)
- [6]国家的儿子[J]. 黄传会. 中国作家, 2013(22)
- [7]爱在高原[J]. 吴克敬. 中国作家, 2011(22)
- [8]这个冬天,那个夏天[J]. 于晟培. 当代小说(下), 2010(12)
- [9]生铁开花[J]. 肖克凡. 中国作家, 2010(24)
- [10]山女的世界下着雨[J]. 石淑芳. 长篇小说选刊, 2010(05)